精彩评论
张玲华-翡翠新手
2025-07-13远看可见人影，细看刺眼，呈现整体折射状态，镜子光 多看多观察到代的汉代玻璃光玉器精品，多留心细节上的变化，假的仿品自然无处遁形，因为新的和老的玉器之间，所使用的工艺和抛光的砂完全不同，最为关键之处在于，不管是水晶粉末还是珍珠粉末抛光出来的玉器，这些痕迹再几千年的过程中也要风化与氧化层包裹的。
董涛-翡翠分析师
2025-07-13常常见藏友一脱口就说：你看这玻璃光...看看我这件上面散发的玻璃光...其实，除少数资深藏家外，少有几人能够真正接触把玩过玻璃光，大多为亦步亦趋人云亦云而已；古玉玻璃光有其内涵的标准，不是所有玉器的光都叫玻璃光。考古界与古玩界所提及的玻璃光，或称玻璃包浆，实指两种不同的现象。其一，常见于良渚文化遗址中出土的精致玉器，其表面自然呈现出白亮如雪的光泽，仿佛一面镜子，光照若鉴，特色鲜明，因而被专家们誉为玻璃光。其二，多发现于战国至汉代时期的玉器，这些玉器选材精良，加工精细至极，底面打磨得极为平整。
杨伟强-玉商
2025-07-13本文就玻璃光的成因、特征予以分析，希望能对鉴定有所帮助。 玻璃光的形成，离不开好的材质 众所周知，光泽度与致密度、硬度息息相关，所以翡翠制品易抛玻璃光，而滑石就很难有高光。汉代出现玻璃光的玉，基本都是是闪石结构，或者甘肃、青海闪石玉，或者新疆和田玉籽料等。战国时期的玉器上的玻璃光只在玉器的地子上显现。尤其是在玉璧上。正面看玻璃光不明显。转动玉璧侧看玻璃光非常亮。特别漂亮。西汉玉器上的玻璃光和战国基本相似。区别是在有的玉器凸起部分有轻微的玻璃光比如玉璧的谷纹上战国时期就没有这种现象。明代玉器上的玻璃光不灵活。不管转动还是不转动玉器。
黄洋艳-翡翠矿工
2025-07-13说说玻璃光包浆 这件战汉双龙玉珩复合件，凸显了玻璃光包浆的最大特征，出自水坑，灰皮盘尽后，玉质变通透，纹饰面除沟底没有办法盘玩到，玻璃光包浆布满全器。背面为平面，恍惚就是一面镜子。
李健-翡翠挖掘达人
2025-07-13图一～三 和田玉羊，满沁，整体造型浑厚，后经盘玩，光气好，油润。 汉代玉器真品多数都带有玻璃光，其玻璃光感是经过多道工艺程序，并且经过多次从粗到细的精严细磨，才能逐渐形成的。这些带有玻璃光的汉代玉器，其平面交角磨制得十分锋利。汉代玉器经过千年地下埋藏浸蚀，使其出土后的玻璃光会有一定程度的光亮衰减。在汉代，玻璃光玉器的光泽与材质紧密相关，那些展现出玻璃光现象的玉器，其材质往往属于透闪石结构，或者是来自甘肃、青海的闪石玉，以及新疆和田的优质玉籽料等。优质的玉材，辅以精湛的打磨技艺，是玉器展现迷人光泽的关键。 制作工艺特点 细心观察玻璃光玉器，不难发现其表面遍布细微的打磨纹路，整体虽显杂乱。
吴伟静-翡翠新手
2025-07-13。当然，也有人说汉代玉器的玻璃光是因为包浆才产生的一种时光雕磨下形成的一种光华内敛的光泽，一旦包浆没有了，这种所谓的玻璃光也不复存在。 汉代的玉器，玻璃光显得灵润却不刺目，给人一种柔中带刚之感，总的来说是特殊的抛光工艺价值古玉包浆所共同形成的光泽，与现代的冷硬的抛光有很大的差别。一是汉代玉器形成中，锉磨工艺占比要比商周要多。 二是，玉器表面打磨形成极为细腻的皮壳，甚至呈现玻璃光泽，但是这种细腻和玻璃光之下，是不均匀的晶粒状态，这种晶粒痕迹和凹点大小、方向、深浅均不均匀。 三是在细腻的晶粒的基础上，汉代打磨会有被打平的团状凸脊存在，尤其是以粗工玉器更为明显。
马芳娜-档口老板
2025-07-13此外，玻璃光工艺是战国晚期至汉代玉器打磨的一种独特技艺。这种工艺打造出的玉器，光线折射下熠熠生辉，如同镜面一般，深受藏友们的喜爱。然而，若在微距镜头下仔细观察，我们仍能发现抛光、抛磨过程中留下的微小痕迹。这些痕迹不仅证明了工匠们的精湛技艺，更让每一件玉蝉都独一无二，充满了历史的韵味。青玉蝉。汉代玉器:“华夏玉器史上的一个巅峰”。它不仅从工艺上达到了巅峰，也开启了之后华夏民族以和田玉为主的玉文化，在8000多年的玉文化中有着承上启下的地位。 汉代玉蝉 汉代玉器，不仅工艺和地位为人津津乐道，它的玻璃光也是让人如痴如醉。汉代玉器的玻璃光，看上去由内而外，既不像现代高抛光的玉器那样贼，也不妖。
